這是一部同志電影嗎？看完之後，這個問題在我腦海裡頭縈繞不去。雖然，在某個意義上，我認為，這其實是個無聊的問題。為什麼沒有意義呢？因為在這樣的思索裡頭，你瞭解到，原來，「同志」真的是個資歷很淺的名詞，只消將時間的尺度往前稍推一點點，就會發現，這個名字，什麼都度量不到，像是一面霧花鏡，想要仰賴它，註定要連連摔跤。
導演：楊凡主演：王祖賢、宮澤理惠
這是一部同志電影嗎？看完之後，我問自己。雖然，在某個意義上來說，這是一個無聊的問題，可是，不可否認地，這個問題在我心中縈繞不去，如果我要寫這部電影，我一定得問這個問題。
會這麼地，也許是因為這陣子也看了另一部片子「慌心假期」。同樣是兩個女人的關係構成故事的主體，同樣是情感流動得十分含蓄，甚至，同樣是在主要卡司陣容中分別都有一個華人演員、一個日本演員，我大概不會對「慌心假期」擁有相同的疑惑；對我來說，除了看梅豔芳看得很爽之外，「慌心假期」裡頭沒有什麼元素和我的「同志細胞」產生共振的效果，雖然梅豔芳飾演的Michele最後為了救純名里沙所飾的Miki而死，那仍然只被我歸為一種女性情誼的表現。如果妳問我，我大約會說，「Ya，我覺得『慌心假期』具有成為同志片的潛力，不過還不是，也許建議導演可以拍個番外篇（因為女主角之一在片子結束前已經死了，所以很難想像拍續集，除非拍成人鬼戀^^;），如果他意欲將這部作品定位為一部同志電影。」
不過，都說了，是不是一部同志片，在某個意義上來說，並不是一個重要的問題。還是回到「遊園驚夢」這部片來吧！
首先，我有些訝異，講究畫面的楊凡會中意王祖賢在劇中的男裝扮相。穿古裝唱戲的部分還好，反正臉上抹了一堆粉，誰是誰看起來差別沒那樣大，可穿西裝的部分，就「唉~~~~」我只能說，不是誰穿上西裝都能襯得出英氣的，擺一個扮相那麼美的宮澤理惠在那兒，氣氛佳、布景美，可搞個王祖賢穿西裝站在那兒，場面馬上就給冷，沒有那種感覺了啊，我覺得。我反倒情願看王祖賢與宮澤理惠兩人都著女裝眉來眼去，感覺還romantic些。（其實王祖賢的女裝扮相還是很棒的，特別是她和帥哥吳彥祖的幾場激情戲就很有味道，很有女人味。說真的，要宜男宜女，也不是每個人都幹得來的事情，印象裡只有梅豔芳可以辦到。（也許，再加個林青霞？））
我不清楚張之亮是否將他的「慌心假期」定位為一部同志片，不過，楊凡顯然是這麼拍攝「遊園驚夢」的，他給了很多的空間讓榮蘭和翠花去調情作工，但兩個人好似就跨不過耳鬢廝磨的界線。
一天，翠花躺在床榻吸煙，榮蘭坐在旁邊情話綿綿，就在氣氛達到纏綿悱惻之際，榮蘭突然毅然地說時間到了她該走了，鏡頭帶到翠花臉上的落寞與黯然，她起身，幫榮蘭穿鞋，榮蘭說不必了，她堅決地說「一定要」，我覺得這一幕很動人，可是終究翠花還是沒有要求榮蘭留下，雖然我想，她就是開口也沒輒的。
翠花這角色，是個傳統社會中的女性，除開她停留在工人赤膊身上的目光外，整部戲她只有請唱戲的武生進房吃酒那一夜放浪；榮蘭離席的時候顯然心裡是吃味的，可是她什麼也沒說，只祝翠花玩得盡興，雖然她是個新女性，但這幾著下來，退縮的似乎都是她。
翠花因為那一夜的放縱，離開了榮府，投靠榮蘭。榮蘭在學校遇見了邢志剛，不可抑制地受他吸引，兩個人很快地在一起。後來，邢志剛離開，又留下翠花和榮蘭一塊兒。
如果邢志剛不走又如何？就是這個邢志剛走了，還會不會有下一個邢志剛來？劇終榮蘭抱著翠花，看起來是很溫馨，但這兩個人就會這麼一直在一起嗎？翠花咳血是也許導演留下的一個伏筆，就是那樣的日子也不長久了，更無須提及，故事的背景在三０年代，再沒多久，那片土地便要烽火四起。
妳說，在那些種種的不確定中，會不會有天，這兩個人還來得及發生肉體關係？如果有，那又會是怎樣的一個情形？誰會奮進呢？誰會退縮？會不會成功？
榮蘭在旁白之中，好幾次提到自己的罪惡，我不禁好奇，她心裡想的，是什麼？
兩個不同出身背景的女主角，對彼此這段感情的想法，也不一樣。我猜想，對翠花來說，這件事反而不像榮蘭心裡所想的那麼大不了的，從一個角度來看，在榮府那深宮大院裡，她之對待榮老爺，到離開榮府，將自己與女兒託付給榮蘭之後，她之對待榮蘭，兩者間並無不同，她始終是那個行為得度，仰望並且順從良人的伴侶；這就是某種傳統中國婦女的type？身為一個妻，她只要求對方待她好，身為一個母親，她只要求對方好好待她女兒；相較之下，身邊的人是男是女倒不要緊了。對新時代的女性—榮蘭來說，內心的掙扎與窒礙反而多些。究竟是誰比誰更多自由？
sex又代表了什麼呢？有那麼緊要嗎？
換個角度來想，如果sex一點不緊要，又為什麼相愛著的兩人，在這麼長的時間裡，they did not have any？
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